James hat vor Kurzem einen Artikel mit dem Titel Unsere Lieblingsobjektive, ausgewählt von Ihren Lieblingskamerafreaks veröffentlicht , in dem er bekannte Blogger, Fotografen und Casual Photophile-Autoren gebeten hat, über ihr Lieblingsobjektiv zu sprechen. Der Artikel hat mich dazu angeregt, diesen hier zu schreiben, eine Rezension meines Lieblingsobjektivs, des Schneider-Kreuznach Super Xenar 50 mm F/2.8, 15-Lamellen-Version mit fünf Elementen.
Dies ist mein Lieblingsobjektiv unter all meinen Vintage-Objektiven, weil es aus hervorragender deutscher Handwerkskunst der 1950er Jahre stammt und weil es Bilder produziert wie kein anderes meiner Objektive. Ich muss nur eine Rolle Ektar 100 einlegen und dieses Objektiv produziert atemberaubende Farben, sogar an bewölkten Tagen. Darüber hinaus ist das Bokeh, das es produziert, variabel und voller Charakter – es kann eine schöne, weiche Unschärfe sein, die an mein Schneider Xenon erinnert, oder ein Blasen-Bokeh, das so gut ist wie bei jedem Trioplan-Objektiv.
Eine hohe Verarbeitungsqualität und die Fähigkeit, interessante Bilder zu machen, sind offensichtliche Gründe, ein Objektiv zu lieben. Aber ich liebe es auch aus weniger offensichtlichen Gründen. Das Super Xenar ist für mich besonders reizvoll, weil es von meinem Lieblingsobjektivdesigner Dr. Albrecht William Tronnier entworfen wurde. Tronnier hat auch das andere Schneider-Kreuznach-Objektiv entworfen, das ich liebe. Darüber können Sie in meinem vorherigen Artikel „ Die Geschichte des Xenon-Objektivs“ lesen . Während Bertele für seinen Sonnar-Entwurf bekannt ist und Zöllner für die Erfindung des Zeiss-Biotar-Objektivs berühmt ist, ist Dr. Tronnier heutzutage fast unbekannt. Dr. Tronnier ist wirklich einer der unbesungenen Helden des deutschen Objektivdesigns des 20. Jahrhunderts. Tatsächlich ist das bis heute einzige veröffentlichte Bild von Dr. Tronnier ein Bild von ihm in sehr schlechter Qualität, das 1925 aufgenommen wurde, als er seine Arbeit bei Schneider-Kreuznach aufnahm.
Aufgrund meiner Liebe zu den von ihm entworfenen Linsen fand ich, dass Dr. Tronier einen größeren Platz in der Geschichte des Linsendesigns verdient. Also wandte ich mich an die Familie Tronnier in Deutschland und nach langem Hin und Her gaben sie mir zwei Bilder von Dr. Tronnier, die noch nie veröffentlicht worden waren. Das erste Foto, aufgenommen um 1947, als er ungefähr 45 Jahre alt war, begleitet diesen Artikel unten und das zweite Bild wird in meiner kommenden Rezension der von ihm entworfenen Ultron-Linse veröffentlicht.
Eine kurze Geschichte von Schneider-Kreuznach
Die Geschichte des deutschen Optikunternehmens Schneider-Kreuznach reicht über hundert Jahre zurück. Schneider Kreuznach begann seine Gründung am 18. Januar 1913 als Optische Anstalt Jos. Schneider & Co. 1922 erfolgte die Umbenennung in Jos. Schneider & Co., Optische Werke, Kreuznach und 1998 in das heutige Jos. Schneider Optische Werke GmbH. Im Handel als Schneider Kreuznach bezeichnet.
Der talentierte Joseph August Schneider (1855-1933) besuchte einen Vorgänger der späteren Universität Frankfurt am Main – vermutlich den „Physikalischen Verein“ und die „Elektrotechnische Gesellschaft“, wo er Physik und Optik studierte. 1910 hatte Joseph bereits sein erstes Patent angemeldet, und drei Jahre später gründeten sie mit der finanziellen Unterstützung und Ermutigung seines Vaters Johann ihr „Optisches Institut“ im Familienhaus „Villa Schneider“ in der Stromberger Straße in Bad Kreuznach. Ein Jahr nach der Firmengründung ließen sie außerdem drei Filmobjektive namens „Symmar“, „Componar“ und „Isconar“ patentieren. 1919, kurz nach dem Ende des Ersten Weltkriegs, brachten sie das Xenar auf den Markt, ihre Weiterentwicklung des Tessar-Objektivdesigns von Zeiss. Das klassische Design des Xenar wurde zum meistverkauften Objektiv des Unternehmens und überdauerte die Zeit. Es wurde bis in die späten 1990er Jahre produziert.
Bis 1932 produzierte das Unternehmen das 500.000ste Objektiv, ein XENAR 1:2,9/10,5 cm. 1933 übernahm Joseph August Schneider nach dem Tod seines Vaters Joseph Schneider das Unternehmen, und auch sein Sohn Hans Joseph Schneider (1926-1989) trat in das Unternehmen ein. Im selben Jahr kam es zur Machtergreifung Hitlers, und das Unternehmen begann mit der Produktion von Objektiven für das Militär. 1936 zog die Objektivproduktion in das neue Werk in Göttingen um, und 1938, bei der Einweihung des neuen Gebäudes an der Ringstraße, beschäftigte das Unternehmen 450 Mitarbeiter.
Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1950 leitete Hans-Joseph Schneider (1926-1989) das Unternehmen gemeinsam mit seiner Mutter Margarete (Gretel) Schneider (1895-1996). Bis 1954 beschäftigte das Unternehmen über 1.000 Mitarbeiter und produzierte über 8 Millionen Linsen.
1981 wurde das Unternehmen in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. 1982 musste das Unternehmen Konkurs anmelden, konnte jedoch durch die finanzielle Intervention des Mehrheitseigentümers Heinrich Manderman (1922-2002) gerettet werden. 1997 übergab Manderman (aus gesundheitlichen Gründen) die Kontrolle über das Unternehmen an Peter Weber, den er 1992 zum Geschäftsführer ernannt hatte. Als Heinrich Manderman 2002 starb, wurde seine Tochter Ethel Cygler Haupteigentümerin des Unternehmens.
Heute ist Schneider Kreuznach einer der Weltmarktführer in der optischen Industrie und stellt leistungsstarke Fotoobjektive für Kameras und Mobiltelefone, Kinoprojektionsobjektive, Industrieobjektive sowie die hervorragenden B+W-Filter her.
Technische Daten des Schneider-Kreuznach Super Xenar 50mm F/2.8 *1954
- Name – Schneider-Kreuznach Super Xenar (S-Xenar)
- Hersteller – Jos. Schneider Optische Werke GmbH, Bad Kreuznach, Göttingen, Deutschland
- Erscheinungsjahr – 1954 bis 1956
- Material – Hartverchromtes Messing
- Linsendesign – fünf Elemente in vier Gruppen (modifiziertes Tessar-Design)
- Betrachtungswinkel – 46°
- Diagonales Sichtfeld – 46,8°
- Blende – F/2.8 bis F/22
- Blendenlamellen – 15
- Fokus – 0,75 m (29 ½ Zoll) – ∞
- Filterdurchmesser – 40,5 mm
- Durchmesser des Aufsteckfilters – 51 mm
- Abmessungen L x H x B – 49 mm x 24 mm x 60 mm (1 7/8 Zoll x 7/8 Zoll x 2 1/3 Zoll)
- Gewicht – 230 Gramm (8¼ Unzen)
Dieses wunderschön konstruierte Objektiv wurde von Jos. Schneider Optische Werke, im Folgenden Schneider-Kreuznach genannt, aus Materialien aus der Zeit vor dem Zweiten Weltkrieg hergestellt. Das Objektiv besteht aus massivem, bearbeitetem Messing mit einer harten Chrombeschichtung, was es für seine Größe sehr schwer macht, und wenn man es in der Hand hält, vermittelt es ein deutliches Gefühl von Solidität. Das glänzende Chrom, die wunderschönen Gravuren und die tiefviolette Beschichtung des vorderen Linsenelements ergeben zusammen ein Objektiv, das den Höhepunkt deutscher fotografischer Handwerkskunst der Mitte des Jahrhunderts darstellt.
Das Design des Objektivs ist für diese Zeit ungewöhnlich, da das vordere Linsenelement sehr tief in den Objektivtubus eingelassen ist, wodurch die Gegenlichtblende fast überflüssig wird. Es wurde für die Contax S-Kamera aus Ostdeutschland und die Edixa-Kamera aus Westdeutschland entwickelt, die die ersten Kameras der Welt mit M42-Objektivanschluss waren. Die Seriennummer meines Objektivs (Nr. 3876904) datiert es auf August 1954, nur fünf Jahre nach Einführung des M42-Anschlusses.
Das Bild von Dr. Tronnier oben wurde um 1947 aufgenommen, ungefähr zu der Zeit, als er von der britischen Besatzungsverwaltung zum Chef-Objektivdesigner von Voigtländer ernannt wurde. Zu dieser Zeit befand sich die Voigtländer-Fabrik im von Großbritannien kontrollierten Gebiet des besetzten Deutschlands.
Ich kann keine schriftlichen Aufzeichnungen über die Ursprünge des Fünf-Element-Xenar finden, aber da Dr. Albrecht Wilhelm Tronnier (geboren 1902 – gestorben 1. Dezember 1982) von 1924 bis 1936 Chef-Linsenkonstrukteur bei Jos. A. Schneider Optische Werke in Bad Kreuznach war, können wir davon ausgehen, dass er für die Neuberechnung der Xenar-Linse verantwortlich war.
Tronnier war einer der talentiertesten Objektivdesigner seiner Zeit und erfand das Xenon-Objektivdesign 1925, als er gerade 24 Jahre alt war. Als Chefdesigner von Voigtländer entwarf er (oder beaufsichtigte das Design) vieler berühmter Objektive, wie beispielsweise Ultron F/2.0, Nokton F/1.5, Color-Skopar F/2.8, Color Heliar F/3.5 für die Bessa II, Ultragon, Skopargon, Dynarex, Skoparex und das berühmte APO Lanthar-Objektiv, das ein neu berechnetes Heliar-Design unter Verwendung von Lanthanglas war.
Wenn Sie sich die von mir erstellte Linsenformeltabelle ansehen, können Sie sehen, dass Tronnier dem bestehenden Xenar-Design von 1919 ein zusätzliches Frontelement hinzugefügt hat. Diese ursprüngliche Version des Xenar war selbst ein Klon des Zeiss Tessar, eines asymmetrischen, anastigmatischen Linsendesigns mit vier Elementen in drei Gruppen mit zwei verkitteten und zwei nicht verkitteten Elementen. Das zusätzliche Frontelement führte zu einem Design aus zwei nicht verkitteten und drei verkitteten Komponenten, was Verzerrungen, Aberrationen und Koma drastisch reduzierte und selbst bei großen Blendenöffnungen gestochen scharfe Bilder lieferte. Tronniers modifiziertes Xenar mit fünf Elementen wurde von Schneider-Kreuznach Super Xenar genannt und als S-Xenar vermarktet.
Vor dem Zweiten Weltkrieg wurde die Xenar mit fünf Elementen nur in Mittelformatobjektiven in den Größen 50 mm und 75 mm hergestellt. Das Buch „25. Jubiläum“ von Schneider-Kreuznach beschreibt sie …
„ Für besondere Zwecke wurde ein neues Design des Xenar eingeführt, das als Universalobjektiv für Rollfilmkameras in mittleren und kleinen Größen wie 2 ¼ Zoll Quadratnegativ gedacht ist. Die volle Blendenöffnung beträgt F:2,8, und das Design ist unsymmetrisch mit fünf halbverkitteten Komponenten. Das Bild ist in Anbetracht der großen Blendenöffnung hervorragend komakorrigiert, und auf Anfrage wird ein spezielles Merkblatt zum neuen Typ zugesandt.“
Nach dem Zweiten Weltkrieg bewarb Schneider-Kreuznach das Xenar mit fünf Elementen als 75-mm-Objektiv mit Praktiflex-M40-Anschluss und als 50 mm F/2.8 mit M42-Anschluss. Aus irgendeinem Grund verzichteten sie jedoch auf die Verwendung der Bezeichnungen „Super Xenar“ oder „S-Xenar“, was es schwierig macht, zu erkennen, welche der Nachkriegsobjektive das Fünf-Elemente-Design verwenden.
Aufnahmen mit der Schneider-Kreuznach Super Xenar
Dies ist mein Lieblingsobjektiv, teilweise wegen der oben beschriebenen Geschichte, aber vor allem wegen der einzigartigen und charakteristischen Bilder, die es erzeugt. Das normale Schneider-Kreuznach Xenar ist ein Tessar-Design, aber das Xenar wurde damals von Experten allgemein als einem gewöhnlichen Tessar überlegen anerkannt. Die verbesserte optische Formel des Super Xenar ist also tatsächlich sogar der anerkannten Qualität des normalen Xenar einen Schritt voraus. Aber das ist nur ein Teil dessen, was das Objektiv so besonders macht. Die Qualität der mechanischen Verarbeitung, die Qualität des optischen Glases und insbesondere die Linsenbeschichtungen der Schneider-Kreuznach-Objektive nach dem Zweiten Weltkrieg sind denen der Großen wie Carl Zeiss oder Leitz ebenbürtig oder in manchen Fällen sogar besser gpt 4.
Ich habe bereits früher über die Unterschiede zwischen Leitz- und Zeiss-Objektiven geschrieben. Leitz hat sich für Schärfe entschieden, Zeiss hingegen für Farbwiedergabe und Kontrast. Schneider-Kreuznach scheint Zeiss‘ Ziel übernommen und alles, was Zeiss in Sachen Farbwiedergabe produziert hat, übertroffen zu haben. Die Vergütung der Schneider-Kreuznach-Objektive, insbesondere der aus den 1950er Jahren, erzeugt einige der lebendigsten und gesättigtsten Farben, die ich je von einem klassischen Objektiv gesehen habe. Die meisten Aufnahmen zu diesem Artikel wurden mit Kodaks Ektar 100 gemacht, einem wunderbaren Film, der mit jedem Objektiv belichtet werden kann. Mit dem Super Xenar aufgenommen, ähneln die Farben jedoch eher Positivfilmen wie Ektachrome E100 Vs und dem berühmten Kodachrome. Ich weiß, ich kann die Puristen schreien hören, natürlich kann nichts mit Kodachrome mithalten und wird es auch nie können; aber die Tatsache, dass ich mit dem leicht erhältlichen Ektar 100 fotografieren und mit dem Objektiv atemberaubende Farben erzeugen kann, macht es zu meinem wahren Favoriten.
Sie müssen jedoch vorsichtig sein, denn wenn Sie bei starkem Sonnenlicht fotografieren, können die Farben übersättigt werden. Blau-, Gelb- und insbesondere Rottöne können zu aufdringlich werden. Aber selbst bei bewölktem Himmel bringt der Super-Xenar die Farben zum Leuchten (die Bilder der Modelle, die im Grün meines örtlichen Botanischen Gartens aufgenommen wurden, wurden an einem bewölkten Tag aufgenommen). Wer mit Portra 160 zwei Blenden überbelichtet fotografiert, wird diese Bilder wahrscheinlich verabscheuen, aber ich liebe sie und es gibt kein Richtig oder Falsch, wenn es um Fotografie geht.
Einer der Hauptgründe, warum ich Filme fotografiere, ist, dass ich es hasse, Zeit am Computer mit der Bildbearbeitung und Nachbearbeitung zu verbringen. Wenn ich mit der Super Xenar und dem Ektar 100 fotografiere, bekomme ich farbenfrohe, lebendige und lebendige Bilder, die fast ohne Bearbeitung auskommen. Ich kann in der Mittagspause ein Fotoshooting mit einem Model machen, den Film in meinem örtlichen Fotolabor in einer Stunde zur Entwicklung und zum Scannen abgeben und die Bilder dem Model geben und vor dem Abendessen in die sozialen Medien hochladen. Ein Objektiv, das mir Stunden vor dem Computerbildschirm erspart, ist meiner Meinung nach ein Geschenk des Himmels.
Die Handhabung und Ergonomie des Objektivs sind ausgezeichnet. Der solide und handwerklich gefertigte, schöne, geriffelte Fokusgriff, der bei deutschen Objektiven aus dieser Zeit verwendet wurde, macht die Fokuseinstellung zum Kinderspiel. Die fünfzehn Blendenlamellen sind vielleicht nicht so zahlreich wie bei meinem Carl Zeiss Jena 50 mm f/2 Biotar mit siebzehn Lamellen, aber sie können genauso ein schönes Bokeh erzeugen. Wenn Ihnen die Bildwiedergabe des Helios 44 oder des 50 mm Biotar gefällt, dann nimmt dieses Objektiv ihre besten Eigenschaften und verleiht ihnen das gewisse Extra.
Einkaufsführer
Bitte beachten Sie, dass Sie möglicherweise lange suchen müssen, wenn Sie das in diesem Artikel beschriebene Xenar mit fünf Elementen kaufen möchten. Das Edixa-Laudar 50 mm F/2.8 aus derselben Zeit, das von Schneider-Kreuznach für die Edixa-Kamerafirma hergestellt wurde, scheint in Design und Materialien nahezu identisch zu sein und verfügt auch über das gleiche Fünf-Elemente-Design.
Dieses Objektiv ist in Verarbeitung und Qualität mit dem begehrten Schneider-Kreuznach Jsogon-Objektiv vergleichbar und produziert einige der schönsten und farbenfrohesten Bilder, die je ein M42-Objektiv gemacht hat. Aufgrund der hohen Handwerkskunst sind viele dieser Objektive noch in einwandfreiem Zustand, obwohl ich jedem Käufer raten würde, es professionell warten zu lassen. Wenn Sie das Glück haben, eines in freier Wildbahn zu sehen, greifen Sie sofort zu; Sie werden nicht enttäuscht sein.
Wenn Sie kein Exemplar des Super Xenar finden können, ist der normale Schneider-Kreuznach Xenar mit vier Elementen weit verbreitet und hat eine ähnliche Farbwiedergabe, obwohl ihm das Seifenblasen-Bokeh dieser Version fehlt. Um mehr über den normalen Xenar zu erfahren, empfehle ich Ihnen, Chris Cushings Rezension des normalen Xenar mit vier Elementen hier auf Casual Photophile zu lesen .
Abschließende Gedanken
Weltweit gibt es ein wahres Meer an 50-mm-Vintage-Objektiven zu kaufen, aber das Super Xenar ist nicht nur wegen der schönen und charaktervollen Bilder, die es erzeugen kann, etwas ganz Besonderes, sondern auch wegen seines historischen Interesses. Ich habe mehrere seltene und viel schnellere 50-mm-Objektive als das Super Xenar, aber keines davon kann es mit diesem Objektiv aufnehmen, was die einzigartige Kombination aus Farbwiedergabe, Bokeh und Schärfe angeht, die es erzeugt. Von all meinen Vintage-Objektiven beeindruckt mich dieses am meisten.
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